Exposición “Cerámica nazarí: contextos y proyección”
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| Hasta el domingo 12 de enero se puede disfrutar de esta maravillosa exposición sobre la reputada cerámica nazarí |
Quedan muy pocos días para que finalice esta exposición que ha estado varios meses abierta en las salas del Palacio de Carlos V y cuyos organizadores me brindaron la oportunidad de participar solicitándome unas fotografías del Convento salmantino de Las Dueñas para su catálogo.
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| Catálogo de la exposición que sus organizadores me regalaron por mi aportación a su contenido |
Organizada por el Patronato de la Alhambra y Generalife, la exposición temporal "Cerámica nazarí: contextos y proyección" recoge las principales aportaciones que investigadores y expertos (existiendo aún espacios sobrecidos dentro de la investigación) han llevado a cabo sobre el papel que desempeñó la cerámica nazarí, tratando de actualizar y revisar los aspectos técnicos, sociales (desde los estratos más humildes hasta los espacios palatinos), económicos e iconográficos sobre el uso que en el reino nazarí se hizo de la cerámica, tanto en la vertiente decorativa de la arquitectura como en objetos de uso doméstico, así como el reconocimiento global que adquirió en todos los territorios peninsulares y de occidente.
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| Vitrina de la exposición sobre cerámica nazarí procedente de diversas instituciones |
La sociedad islámica andalusí había extendido el uso de la cerámica desplazando otros materiales más costosos como la madera, el metal o el vidrio. Para producir vidrio o metal, los hornos consumían gran cantidad de combustible, generalmente madera, que se restaba para otras necesidades como la construcción naval, la carpintería o la arquitectura. Así la cerámica se centró en aprovechar las ventajas que ofrecía este material partiendo de sus características y resistencia. En construcción, la teja árabe se usó para las cubiertas y se construían muros con ladrillos que, además, podían modelarse con formas predefinidas o cubrirse de vidriado para hacer coloreados azulejos.
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| Estos azulejos nazaríes del siglo XIV proceden de la Capilla de San Bartolomé del Hospital de Agudos y conservado en el Museo Arqueológico de Córdoba |
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| Detalle de los azulejos nazaríes con decoración antropomórfica en reflejo metálico y óxido de cobalto |
La cerámica de lujo azul y dorada, sin duda, caracteriza la estética nazarí, cuyas obras fueron objeto de deseo por su exotismo, calidad y pericia, convirtiéndose en uno de los exponentes que contribuyeron a la construcción del mito de la Alhambra. En la corte nazarí se usaron los mismos elementos que se encontrarían en el resto de casas, con la diferencia de una mayor calidad en las lozas hechas en los espacios y funciones de representación. La cerámica nazarí de uso áulico posee elementos específicos, como los grandes jarrones usados como filtros o dispensadores de agua para el visitante que se disponían en los accesos de palacios y alcazabas.
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| Vitrina de la Exposición “Cerámica nazarí: contextos y proyección” donde aparecen procedentes del Museo de La Alhambra, de izquierda a derecha un plato, un ataifor/cuenco y otro plato, todos de loza estannifera decorada con óxidos de cobalto y manganeso, en azul y negro, realizados en un taller de Granada entre los siglos XIV o XV |
Además, utilizaba las técnicas más ricas y costosas, bien por estar realizadas en loza dorada, bien por sus formas o tamaños poco habituales. Las lozas usadas como obsequios diplomáticos eran de loza dorada, como vemos en las grandes vasos tipo Alhambra que se remitieron a Chipre o a Sicilia (Mazzara del Vallo), o los azulejos para revestir el minarete de la mezquita de El Mechouar/Mishwar en Tlemcen.
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| Diferentes tapaderas nazaríes de loza realizadas entre los siglos XIV y XV que se conservan en el Museo de la Alhambra |
Un legado histórico y artístico, único en el mundo, como el Jarrón de las Gacelas, fuente de inspiración para todos los que se acercan a conocer La Alhambra, conservado en el Museo de la Alhambra, que alberga la mayor y más importante colección de cerámica nazarí del mundo.
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| Desde luego, esta artesanía de lujo fue, sin duda, una de las características que tildan la estética nazarí, que fue reconocida en su época, proyectada a otras geografías durante la edad moderna, y que se buscaron como objetos deseables por su exotismo en el periodo del historicismo orientalista, convirtiéndose en uno de los exponentes que contribuyeron a la construcción del mito de la Alhambra |
El reino nazarí seguirá siendo en occidente el puente que lo une con Egipto y Oriente Medio a través de las rutas asiáticas, derivando a influencias de doble dirección que enriquecerán la cultura y definirán el prestigio granadino en tierras musulmanas alejadas de al-Ándalus.
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| Ataifor o cuenco de loza estannifera, realizado entre los siglos XIV o XV en un taller de Granada y conservado en el Museo de la Ahambra |
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| Decoración de lacería en óxido de cobalto (azul) |
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| Ataifor o cuenco nazarí de loza estannifera decorada con óxidos de cobalto y manganeso (en negro y azul) realizado en un taller granadino entre los siglos XIV y XV |
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| Zafa/cuenco con motivos de piñas en azul y negro realizado en el siglo XIV en un taller granadino |
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| Loza estannifera decorada con óxidos de cobalto y manganeso |
Cuatro espacios forman el recorrido de la exposición. Una primera sección denominada "Antes de la cerámica nazarí" que analiza la evolución de los objetos cerámicos andalusíes de uso doméstico, junto con pequeños objetos zoomorfos y suntuarios, que culminan con los realizados en loza dorada, mostrando el valor que la cerámica tuvo en la sociedad islámica y su manufactura comercial.
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| A través de la cerámica nazarí podemos acercarnos a los contextos sociales del sultanato granadino, en tanto que su uso funcional nos permite visualizar a distintos grupos humanos que abarca desde las viviendas más humildes a los espacios palatinos |
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| Ataifor/cuenco de loza estannifera (Siglos XIV o XV) decorada con óxidos de cobalto y manganeso, con hojas radiales en azul y negro realizado en un taller de Granada y conservado en el Museo de la Alhambra |
Las secciones segunda y tercera, llamadas respectivamente "Antecedentes: la herencia técnica, tipológica y estética" y "La cerámica nazarí" corresponden al espacio principal museográfico ubicado en la capilla del palacio renacentista, recogiendo aspectos técnicos de producción cerámica, y la parte central dedicada a la cerámica nazarí, objetivo principal de la exposición, acercándonos a la diversidad de temas decorativos y los funcionamientos domésticos y los relacionados con los espacios palatinos, con aportaciones a la exhibición de centros e instituciones culturales de Valencia, Madrid, Palma de Mallorca, Alcochete, Orense, Almería, Málaga, Mértola (Portugal) y por supuesto el Museo de la Alhambra.
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| Gran placa de loza estannifera decorada con reflejo metálico y azul de cobalto con atauriques y el escudo nazarí de la Banda (comienzo siglo XV), procedente de Jaén y expuesto en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid |
El recorrido se remata con la presencia de una de las obras cumbres de los hornos de la Alhambra y pieza central de la exposición: el Jarrón de las Gacelas
Por último, la exposición se cierra con un audiovisual inmersivo, situado en la cripta del palacio, con el que se muestra la continuidad de técnicas y tipologías en los talleres granadinos.
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| Esta exposición actualiza y revisa los conocimientos sobre el uso del material cerámico en la cultura nazarí, en especial en los aspectos técnicos, sociales, económicos e iconográficos, ofreciendo una visión, lo más global posible, de la relevancia que tuvo la producción cerámica, la cual se convirtió en un modelo difundido e imitado, en su momento, por todos los territorios peninsulares y de occidente. |
El arte de la alfarería adquirió su punto más algido en la Granada nazarí no solo por la magnitud de su producción, sino por sus cuidadas técnicas y sus excepcionales diseños decorativos. Los actuales talleres cerámicos granadinos son herederos de las técnicas, usos y tipologías nazaríes, como la fajalauza, formando parte de nuestros referentes culturales, como objetos funcionales de alta calidad técnica y estética.
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| Rollos de barro cocido de modelado manual datados entre los siglos XIV y XV en Granada |
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